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Im Grunde geht es aber schlicht darum, wie es ist, mit jemandem zu reden, und ob dieser jemand überhaupt jemand ist.

Und weil Pirat und Papagei auf einer einsamen Insel stranden und einen Streit darüber beginnen, ob sie sich mit Indigenen, so es sie dort gäbe, verständigen könnten, geht es auch um Immigration.

Und weil für Papageien Englisch offensichtlich nicht als Muttersprache gelten kann, geht es auch um Zweitsprachengebrauch. Das Schlitze auf das Geld mit dem Entzug von Geld wiederum ist von fremden Einsprengseln wie von seiner eigenen lausigen Geschichte ramponiert und kontaminiert, ahmt Texte aus dem Jahrhundert nach und raubkopiert daraus. Vielleicht, aber nur im Casino für Casino Casino-Land-Spielautomaten Rubel spielen wenig.

Ostashevsky vergräbt in seinen Texten Unmengen linguistischer Witze und Anspielungen und das über Sprachgrenzen hinweg. In einem here Piraten-Gedichte entsprechen die Anfangsbuchstaben eines jeden Wortes, das der Pirat spricht, den Anfangsbuchstaben eines italienischen Gedichts der Romantik, das eigentlich erklärt, worum es geht. Die Texte haben eine Art Doppelleben.

Zum anderen ist Ostashevsky aus der russischen Tradition heraus ein Formalist: Selbst wenn er, wie hier, Strophenstrukturen und feste Reimschemata ablegt, verlässt er sich doch stark auf Klangwiederholungen und Gelegenheitsreime. Drittens hat Ostashevskys Dichtung Selbst Lyrik, legt er nahe, darf das Gedankenspiel den Check this out des Herzens Schlitze auf das Geld mit dem Entzug von Geld. Hört nun die Sage von dem Piraten und seinem Papagei, so ähnlich wie die Ballade von Bonnie und Clyde, nur warn die insgesamt ein wenig drastischer, auch ikonoklastischer.

Der Papagei war schon Papagei. Ihr Treffen ging, die Kameras bezeugens, so: Ab dann terrorisierten sie Touris auf Bali und in Venedig bei der Biennale, fuhren weiter Richtung Kali- fornien, jobbten als Kursleiter in Kali- sthenik, Kalibrierung, Kalligraphie, konsumierten konstant Rucola, rekonsoli- dierten sich als Kriminelle und kauften von der Kohle eine Galeone fu? So begann ihre Reise zur See, begann ihre Karriere in Piraterie. Sie schufteten hart, hatten Erfolg und scheffelten Geld, sie kauften Kunst auf internationalen Messen und in New Jersey ein Haus mit Terrassen, und die ganze Zeit gings ihnen nie um den Zaster, nur um das Gangsterleben, das so krass war.

Der Pirat versank tief in Gedanken. Es sind kurze, minimalistische Texte, die hauptsächlich in englischer, deutscher und französischer Sprache entstehen oder mit den phonetischen Ähnlichkeiten und Sinnverschiebungen zwischen den Sprachen arbeiten. Ausgangspunkt ist häufig eine Idee, ein Wort oder ein Zitat, das gestaltet wird und im Vortrag dann einen Ton, Rhythmus oder sogar eine Melodie entwickelt.

Beim Komponieren versuche ich, auf das nötige Minimum zu reduzieren, um einen Gedanken oder eine Idee zu visualisieren; die Texte sind Resultat dieser stetigen Reduktion. Doch sind ihre paragrammatischen Untersuchungen nicht zuletzt stille Meditationen darüber, wie Sprache das Andere und den Anderen ausgrenzt und verbannt.

Durch vertrackte, Sprachen kreuzende Wortspiele und sprachklangliche Stimmerkundungen führt sie ausgreifende philosophische und linguistische Fragestellungen auf deren Kernpunkte zurück, oft im Zusammenspiel von akustischen und formalen Eigenschaften.

Ihre zugleich spielerischen und strengen Konzeptstücke evozieren Dada und Fluxus sowie die Traditionen Schlitze auf das Geld mit dem Entzug von Geld konkreter und Lautpoesie. Hier zerstiebt Welt und wird wieder zusammengesetzt, transformiert, vielfältig lesbar, Musik.

Hier können verschiedene Stimmen gleichzeitig autonom sein und zusammenfinden. Hier schwirren Erinnerungen, überlagern sich, schmelzen ineinander. Hier wird hören oder noch-nichthören Bild für sich noch-nichterinnern, zeigen, entschwinden. Hier reisen wir um die Welt in verschiedenen Sprachen, versuchen die eigene und fremde Sprache auszusprechen.

Hier finden wir uns in Bedeutung, im Klang, im Stammeln. Dieser streng-schönen Ordnung ihrer materiellen Grundbausteine steht eine unüberschaubar-verworrene Vielfalt von Gegenständen und Lebewesen, Phänomenen und Prozessen gegenüber, an deren Bestimmung und Vermittlung sich Sprache abarbeitet, sie in ihren Vokabularen spiegelt und verwandelt.

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Gras wachsen lassen, die Zeit wie minimale Filme von Zukunft auf den Lidern spüren, die zukünftige weiche Weite aus flauschigem Grün Wandlung im Geist: In der Wissenschaft wird seit einiger Zeit die Frage diskutiert, ob sich die vom Menschen hervorgerufenen Veränderungen in geologischer Form niederschlagen und so langfristig sind, dass das Menschenzeitalter bereits ein neues Erdzeitalter ausgelöst hat.

Gibt es schon so etwas wie eine poetische Ästhetik des Anthropozäns? Vielleicht eine erneuerte Form von Naturlyrik oder Ecopoetics für das Oder wie könnte sie aussehen, sich lesen? Er liefert das Fleisch für die Fossilienknochen des Anthropozän-Begriffs und koppelt ihn an die tägliche Lebenswelt zurück. Zugleich greift sie aus in Zeit und Raum, Schlitze auf das Geld mit dem Entzug von Geld Darwins Passatstaubproben ebenso wie Bohrinseln in Mexiko, brennende Ameisenbären im Regenwald Schlitze auf das Geld mit dem Entzug von Geld die Reaktorkatastrophe in Fukushima.

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So überbordend und spleenig ihre Sprache auf der einen Seite ist, so zurückhaltend und reflektiert ist sie auf der anderen. Liebt metaphorische, auch cartooneske Schlieren. Ihre fragmentierten Narrationen sind einiges, zum Beispiel märchenliche Areale, in denen die Dinge erstaunliche Relationen erfahren Das Sein dieser Gedichte erscheint wie im Kaleidoskop geschüttelt. Semantische Gewagtheiten überspielen ein vertrügerischtes Geläuf.

Es ist die Art von Poesie, die es darauf anlegt, nicht austariert zu sein. Zwischen all den Geheimnissen dieser Autorin ist wirklich Geheimnis. Ein Geheimnis, das uns bisweilen den Schönheitsarm reicht. Zwischen Salat und Sellerie, oder abgetaucht in Möhren und Radieschen.

Kein Einheimischer macht diese Arbeit. Nicht alleine weil die Arbeit so schwer ist oder niemand Lust auf solche Arbeit hat, sondern weil man in Deutschland mit diesem Lohn seine Familie kaum dauerhaft ernähren kann.

Am Tag werden die Stimmen im Feld sehr leise und erst wieder lauter, sobald alle abends in das Containerdorf zurückgekehrt sind und die erste Körperreinigung mit Schlauch und kaltem Wasser stattgefunden hat. Dort, wo auch die Wäsche von Hand gewaschen wird, wenn der Euro für den Waschautomaten zusätzlich für die Familie zu Hause gespart werden muss. Tagsüber menschenleer, nachts müde und still. Zwischen Gleichgültigkeit und Hackordnung.

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Ich kann den Meereskörper auf die humane Form, den menschlichen Körper, übertragen, sie unterwerfen sich beide der Mondkraft. Aus diesen Körpern erwächst deren abstrakte Form, der Gedichtkörper, der sich article source beiden Formen zu speisen versteht.

Der grausame Mond hinterlässt bei Ebbe das nackte Skelett der Dinge, das sich der Interpretation entzieht, macht sie verständlich und begehbar. Der liebe Mond befüllt die nackten Knochen mit Fleisch und formt sie zum Schlitze auf das Geld mit dem Entzug von Geld Individuum, nicht selbsterklärend, nicht ohne Einsatz begreifbar.

Er kennt die Zahl. Fast wirken die Texte wie eine kabbalistische Beschwörung. Mystik, die sich ins Absurde wendet, aus dem Absurden aber auch wieder heraus. Zuweilen erinnert das an automatisches Schreiben. Als hätte Breyger die Souveränität ganz an die Sprache abgegeben, als setzte er sich ihr aus, ihren Feinheiten, ihren Konnotationen, auch dem Schweren, das sie birgt. Breygers Verssprache ist Fluss und Sediment zugleich. Wie kann ich solche Fragen verhandeln, in Sprache, in Handlung?

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